Esta obra formó parte de la selección del Pabellón Argentino para la XXXII Bienal de Venecia de 1964
‘’La produccio?n de Gerstein se habi?a vuelto moderna y actual. Basilio Uribe deci?a que su escultura se gestaba en la zona ambigua que permiti?a la produccio?n arti?stica del presente, ‘no se? de nadie que haya asumido tan plenamente la nocio?n de lo contempora?neo’*, afirmaba.
En una e?poca en la que el concepto de la escultura se habi?a redefinido, Noemi? Gerstein hizo suya la libertad tras la expansio?n de los li?mites del arte. Creaba piezas indagando en materiales industriales, en estrecha relacio?n con la actitud experimental de la de?cada. Combinaba tubos de bronce de diferentes taman?os, de corte redondo primero y cuadrado despue?s, y varillas de hierro, con un soplete oxhi?drico de mano, cuya flama derreti?a unos pequen?os anillos de cobre o plata para unir las piezas. Trabajaba sin un esquema previo: las propias obras, muy dina?micas, le sugeri?an movimientos ascendentes o que estallaban hacia los lados. Aunque parti?a del medio tecnolo?gico sabi?a encontrar en estas piezas su belleza oculta. Representaba catedrales, armas morti?feras, formas co?smicas, magos y samurais, como si la abstraccio?n pudiera encerrar dentro de si? el germen de lo figurativo.’’
*Basilio Uribe, ‘’Pro?logo a la exposicio?n de Caracas, 1974’’, citado en Noemi? Gerstein, Art Gallery International, agosto de 1975
Mg. Paola Melgarejo, ‘’Marejada. Una escultura en la proyección internacional de Noemí Gerstein’’ en: Melgarejo, P., et. al. Bellas Artes nuevas adquisiciones 2022: Noemi? Gerstein, Marejada, Asociacio?n Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 2022
